جرّبت الهايكو ، والتّانكا كذلك ، بالعربيّة العامّيّة الفلسطينيّة منذ 1996 ، وبالإنجليزيّة ، وما زلت أكتبها ، مضيفًا إليها عنصر القافية غير المعمول به في اليابانيّة . وها أنذا أجرّب بعض الهايكو بالفصحى . والهايكو ، تقليد شعريّ ياباني ، تتكوّن ا
الدّيكُ يصيحْ
غيمةُ حبرٍ حبلَى
وتهبُّ الرّيحْ
حُلْمًا تأتيني
حاملةً تفّاحًا
وَرْقَةُ تِينِ
موسيقَا أمطارْ
ترقُصُ نافذتي
وتغنّي النّارْ
فلتصهَلْ حرَّهْ
مهرةُ حبرٍ سمراءْْ
من أقصى الصّحرا
صرخَتْ خيمَهْْ
غيمتُنا حَجَرٌ
فَلِمَ القمَّهْ؟
لا يهدأُ بالْ
شلاّلٌ حبرٌ أحمرْ
ورقٌ غربالْ
وصلَتْ صُورَهْ
شاهدْتُ الفجرَ الهادئْ
يعلنُ ثورَهْ
آتٍ لا بدَّا
فجرٌ جِدَّ جديدٌ
أعددْتِ العُدَّهْ؟

يا أيُّها الماردْ
أُخْرُجْ من القُمْقُمْ
أللَّيلُ في صحرائِنا باردْ
وشمسُنا بُرْعُمْ
يا أيُّها الحِبرُ
أُكتُبَ على بِطانَةِ الأفُقِ
ألضَّوءُ آتٍ لو دَنَا القبرُ
من آخِرِ النّفَقِ
يا أيُّها البَدْرُ
إطلَعْ على من للهُدَى اتَّبَعُوا
ألتَّمْرُ فس صحرائِنا جمْرُ
والبحرُ لا خوفٌ ولا وَرَعُ
يا أيُّها الشِّعرُ
أُخرُجْ على ترتيلَةِ الحُزْنِ
ألوقتُ في ساعاتِنا نثرُ
وديكُنا يَزْني

أعرب توماس توخيل مدرب بايرن ميونخ، عن خيبة أمله الشديدة بعد تعادل فريقه أمام ريال مدريد بنتيجة (2-2) على ملعب أليانز أرينا، مساء الثلاثاء، في ذهاب نصف نهائي دوري أبطال أوروبا.

وقال توخيل في تصريحات عقب المباراة بحسب ما نقل "سكاي ألمانيا": "بدأنا بصورة جيدة للغاية في أول 10 أو 15 دقيقة، كان يتوجب أن نتقدم في النتيجة، من بعدها لم نواصل الالتزام بالخطة وعانينا من البطء، ومن ثم لم نشعر بالأمان ولا أعرف السبب وراء ذلك".

وأضاف: "بعدها استقبلنا هدفًا ولم تعد الأمور أسهل وعانينا بعدها من الفوضى في الشوط الأول، وعانينا لإسراع اللعب والوصول لمنطقة الجزاء".

وواصل: "كانت الأمور جيدة فقط في أول ربع ساعة، ومن ثم تحسنا في الشوط الثاني وعدلنا بعض المراكز وتقدمنا (2-1) وتحصلنا على فرص إضافية للتسجيل وكان يجب تسجيل الثالث".

وتابع: "بعدها فعل الريال ما يفعله مع الجميع، نجحوا في تسجيل هدفين من فرصتين، وهذا سبب الشعور الغريب، الهدف الآن واضح تحقيق الانتصار في مدريد والذهاب إلى ويمبلي".

وأكمل: "هناك 4 أشواط، خسرنا الأول وفزنا بالثاني، الأول لم يكن جيدًا والثاني كان جيدًا، وعندما تخوض 4 أشواط أمام ريال مدريد، ربما تعاني في نصف ساعة، نعرف ما سيحدث ولا تزال الأمور 50- 50".

وألقى توخيل باللوم على مدافعه كيم مين جاي بسبب هدف الريال الأول: "لا يجب عليه التقدم بتلك الصورة في هجمة مرتدة، ربما يقوم بذلك عند استحواذنا على الكرة، ولكن في تلك الوضعية ترك المهاجم حرًا وهذا غير ممكن، إذا تقدم للأمام وغطى أحد مكانه لكان لا بأس بذلك، لم يكن هناك أيضًا ضغط على الكرة".

وعن تسبب مين جاي في ركلة جزاء الريال أوضح: "تمركز بصورة جيدة طوال الوقت، ولكن عند تمرير الكرة لرودريجو، أخطأ وترك له المساحة للدخول للعمق، وعندما ترتكب خطأ في التمركز عليك على أقل تقدير الثبات على قدميك، لم يتحل بالذكاء واستغل المهاجم ذلك".

كشفت تقارير صحفية صباح اليوم الأربعاء عن رغبة نادي اتحاد جدة في التعاقد مع أحد لاعبي الدوري الإنجليزي الممتاز، لتعويض فشل التعاقد مع المصري محمد صلاح، نجم ليفربول.

وسبق وأن اقترن اسم صلاح في العديد من المناسبات بتمثيل ألوان اتحاد جدة وخاصة في فترة الانتقالات الصيفية الماضية، لكن إدارة ليفربول رفضت رحيله بأي شكل من الأشكال.

وأكدت تقارير بريطانية خلال الأيام الأخيرة أن "صلاح سيستمر ضمن صفوف ليفربول حتى نهاية عقده في صيف 2025 على أقل تقدير، بناء على رغبة مشتركة من اللاعب والإدارة".

ووفقا لما ذكره الصحفي الإيطالي رودي جاليتي عبر حسابه الرسمي بمنصة "إكس" للتواصل الاجتماعي، فإن إدارة اتحاد جدة حددت الكوري الجنوبي سون هيونج مين، نجم توتنهام هوتسبير، كبديل محتمل لتعزيز خط الهجوم.

وأوضح "صلاح يظل هو الهدف الأساسي في الاتحاد، لكن بالنظر إلى أن الأمور تسير بوتيرة بطيئة، فإن نجم توتنهام أصبح بديلا محتملا في الصيف".

وجاءت هذه التقارير بعد الأنباء التي أشارت إلى أن الأندية السعودية لن تتحرك نحو محمد صلاح، إلا إذا قرر اللاعب الرحيل عن ليفربول.

بدا الإيطالي كارلو أنشيلوتي المدير الفني لريال مدريد، مقتنعا بأن الإنجليزي جود بيلينجهام، الذي قام بتغييره بعد شعوره بانزعاجات أمام بايرن ميونخ في ذهاب نصف نهائي دوري أبطال أوروبا "سيستعيد أفضل مستوياته" في لقاء الإياب المرتقب على ملعب سانتياجو برنابيو.

وشارك بيلينجهام أساسيًا مع ريال مدريد، قبل أن يتم استبداله في الشوط الثاني من المباراة التي انتهت بالتعادل (2-2) على ملعب أليانز أرينا مساء الثلاثاء.

وفي مؤتمر صحفي، قال أنشيلوتي: "سنستعيد أفضل نسخة من بيلينجهام. لقد تعرض لإصابة أثرت عليه كثيرا. اليوم لم نر أفضل نسخة له ولكن يوم الأربعاء سيكون جاهزا بشكل تام".

وأشاد المدرب الإيطالي بتطور البرازيلي فينيسيوس جونيور في التصويب، بعد ثنائيته في شباك بايرن ميونخ.

وتابع: "يمكنه اللعب كمهاجم، لقد تعلم الآن التحرك بشكل جيد دون الكرة، والهجوم في الخلف. لقد فعل ذلك بشكل جيد للغاية. يجب أن يكون لديه لاعب خط وسط مثل كروس، رائع في تقديم تمريرات حاسمة".

وأعرب أنشيلوتي عن تقبله للتعادل بعدما أقر بأن فريقه لم يقدم نسخة جيدة من مستواه أمام البايرن في ميونخ.

وفي هذا الصدد، قال الإيطالي "لقد كان جهدا رائعا، خاصة في النهاية ما ساعدنا على إدراك التعادل. أظهر بايرن أفضل نسخة له، بينما نحن ظهرنا بشكل جزئي".

وعن الإياب، أوضح أنشيلوتي "المواجهة ستكون مفتوحة تماما لأن البايرن زج بلاعبين يتمتعون بقدرات جيدة".

وأعرب المدرب عن أسفه لأن فريقه دافع "بضعف شديد" و"دون القوة التي أظهرها أمام السيتي"، مقتنعا بأنهم سيحسنون مستواهم في سانتياجو برنابيو حيث سيحصلون على دعم الجمهور.

وأتم: "لقد وصلنا إلى هذه النقطة من الموسم، وأمامنا فرصة رائعة للعب في نهائي آخر، ونعلم أن الأمر سيكون معقدا للغاية، لأننا نواجه فريقا كبيرا. المواجهة متقاربة لكن المشجعين سيساعدوننا".

الـ "تانكا"
قالب شعريّ ياباني
يتألّف من 31 مقطعًا
موزّعة على خمسة أسطر
عدد مقاطعها تباعًا :
5، 7، 5، 7، 7
أضرمْتِ النّارا
في حقلٍ وقتٍ أصفرْ؟
هدّمْتِ الدّارا؟
آتٍ لا بُدَّ الأخضرْ
يحملُ بتّارا
يا سيّدتي
هي نارٌ في القلبِ
في أوردتي
غاباتٌ من حطبِ
لا ترتعدي

يدٌ يُسْرَى
بلا ذهبٍ يقيّدُها
تقيّدُني
وتنهرُني إلى المرعى
بصوتِ قصيدةٍ
خرجَتْ على هُبَلٍ
بكأسٍ
من رحيقِ الشّمسِ تسكرُني
بخيطٍ
من حريرِ الرُّوحِ تشنقُني
وفي حقلٍ
من الأحلامِ تتركُني
صريعَ بدايةٍ أخرى
بممحاةٍ تعلّمُني
بلا حبرٍ تجنّبُني
كلامًا دونَما قولٍ
دخانًا دونَما نارٍ
ونارًا غيرَ لاهبةٍ
وتلهبُني
عقيدتُها
تردُّ الرُّوحَ مطرقةٌ
تسوِّي ما تجعلكَ من
صفيحِ الوقتِ تلهمُني
قصيدتُها
تقلِّبُني على جمرٍ
أقبّلُها
بلا لغةٍ تلعثمُها
وأحملُها
على كفَّيْنِ من تعبٍ
بلا عنبٍ تراودُني
وعن بُعْدٍ تهاودُني
ومن قفصٍ
بنافذةٍ مُشَرَّعَةٍ
على الأطلالِ تخرجُني
إلى الدّنيا
بلا لونٍ
يغرّبُني
عن الدّنيا
وتحملُني
يَدٌ يُسْرَى
من الصّحراءِ نِحلتُها
وسحنتُها
إلى الحمراءِ نَحلتُهـ
ورحلتُها
بحبرِ الرُّوحِ مشبعَةً
على ورقٍ
من الْبَرْدِيِّ تكتبُني
بلا مَحْوٍ
تعرّيني
أمامَ الرّيحِ تنشرُني
يَدٌ يُسْرَى
مهندسةٌ
بَنَتْ هَرَمًا
من الأحلامِ شاعرةٌ
ولا بيتٌ
يُلَمْلِمُ لَحْمَ دفترِها
ولا بحرٌ
يحيطُ بملحِ خاطرِها
بلا ليلٍ
ولا خيلٍ
ولا بيداءَ تعرفُها
بنقرةِ إصبعٍ
نفضَتْ غبارًا
عاثَ ذاكرةً
لتبعُدَ سنتمترًا
واحدًا
عن أرضِ سيرتِها
وديرتِها
بلا ذهبٍ
يقيّدُها
تقيّدُني
يَدٌ يُسْرَى

رَعْدٌ بِلاَ بَرْقٍ يُطَارِدُ غَيْمَةً صُغْرَى تُظَلِّلُ خَيْمَةً سَمْرَا يُطَارِدُهَا هُنَاكَ وَهَاهُنَا وَعْدٌ بِلاَ حَقٍّ بِخْيْطٍ مِنْ ضَبَابٍ طَرَّزَتْهُ الْعَانِسُ الْعُظْمَى وَلاَ أَحَدٌ هُنَاكَ وَلاَ
مَوْتٌ يُسَدَّدُ مِنْ هُنَا حُرًّا وَلاَ أَحَدٌ يَرُدُّ الْمَوْتَ لاَ أَحَدُ
صَمْتٌ يُنَدِّدُ مِنْ هُنَاكَ بِلَهْجَةٍ حَرَّا وَلاَ أَحَدٌ يَصُدُّ الصَّمْتَ لاَ أَحَدُ
حَرْبٌ وَنُذْبَحُ مَرَّةً أُخْرَى وَلاَ أَحَدُ
مِنْ أَقْرِبَاءِ الدَّمِّ يَدْفِنُنَا وَلاَ أَحَدُ
مِنْ أَصْدِقَاءِ الْحُلْمِ يَحْمِلُنَا وَلاَ أَحَدُ
بِنَاقُوسٍ وَرَاءَ الظَّهْرِ يُنْذِرُهُمْ بِمِئْذَنَةٍ وَرَاءَ النَّهْرِ يَنْهَرُهُمْ وَتَجْتَهِدُ
حَرْبٌ عَلَى التَّارِيخِ وَالْجَغْرَافِيَا ابْتَدَأَتْ وَمَا انْطَفَأَتْ وَلاَ أَحَدُ
يَقُولُ كُلَيْمَةً مِنْ فِضَّةٍ تُفْضِي إِلَى نَفَقٍ فَحِيحُ الضَّوْءٍ يُغْوِيهِ بِتُفَّاحٍ يُضَاهِي الدَّمَّ إِغْرَاءً بِفِرْدَوْسٍ وَجُرْحُ الرُّوحِ يَنْضَمِدُ
خَرَسٌ مِنَ الذَّهَبِ الْمُصَفَّى مِنْ أَعَالِي الْبُرْجِ حَتَّى أَخْمَصِ الْمَوْجِ الْمُشَرَّعِ فِي الشَّوَارِعِ لاَ يُرَى أَحَدُ
حَرْبٌ عَلَى حَجَرٍ عَلَى شَجَرٍ عَلَى بَقَرٍ عَلَى بَشَرٍ وَلاَ أَحَدُ
يَرَى امْرَأَةً بِلاَ بَعْلٍ تُعِدُّ عَشَاءَهَا سِرًّا لأُسْرَتِهَا بِلاَ سَمَكٍ بِلاَ خُبْزٍ وَبَاكِيَةً بِلاَ بَصَلٍ تُكَفْكِفُ دَمْعَةَ الأَيْتَامِ فِي بَيْتٍ بِلاَ سَقْفٍ وَلاَ أَحَدُ
يَرَى شَيْخًا يُرَتِّلُ آيَةَ الْكُرْسِي بِلاَ حَتْفٍ وَلاَ أَحَدُ
يَرَى الْفَلاَّحَ يَحْرُثُ أَرْضَهُ السَّمْرَاءَ فِي حُلْمٍ بِلاَ أَرْضٍ وَلاَ أَحَدُ
يَرَى النَّعْنَاعَ يَنْمُو خَارِجَ الدُّنْيَا "يَتِيمًا عَارِيًا حَافِي" بِلاَ حَوْضٍ وَلاَ رَوْضٍ وَلاَ أَحَدُ
يَرَى الأَيَّامَ فِي زَنْزَانَةِ الأَحْلاَمِ تَرْتَعِدُ
يَرَى الأَحْلاَم فِي رُزْنَامَةِ الأَيَّامِ تَبْتَعِدُ
وَلاَ عَيْنٌ مُجَرَّدَةٌ تَرَى الأَشْيَاءَ مِنْ أَشْيَائِهَا أَثَرًا وَرَاءَ الْعَيْنِ تُفْتَقَدُ
تَرَى الإِنْشَاءَ يَذْبَحُنَا عَلَى الشَّاشَاتِ يَوْمِيًّا وَلَيْلِيًّا وَلاَ أَحَدُ
لاَ جُمْعَةٌ يَأْتِي وَلاَ أَحَدُ
أَيْنَ الأُلَى فِي ضَادِنَا اتَّحَدُوا
لَمْ يَبْقَ إِلاَّ الْوَاحِدُ الأَحَدُ

أيُّها الرّيحُ اسْمَعيني
وافْهَميني،
لسْتُ مِنْ هٰذا الزّمانِ.
فتَعالَيْ ذاتَ يومٍ/
ذاتَ حُلْمٍ،
واقْلَعيني بحَنانِ.
وانْزِلي عندَ حَنيني،
وازْرَعيني مِنْ جَديدٍ،
في ثَرى هٰذا المكانِ!

قبل أن يولدُ في الكون أحدْ
حملتنا الأرضُ في هودجها، فاتحةُ العهد القديم
قبل أن يُعجن من صلصالها الغالي جسدْ
قبل أن يحبو على مصطبة العالم، بنتٌ وولدْ
قال رب الكون كوني جبل النار
وكانت لي بلدْ
هبطتْ يحملها جنحانْ، عيبالُ وجرزيم
وهنا ثبتها كنعانْ، والاسم: شكيم.
يدُ أمي أم يدُ الوردةِ
حطتْ فوقَ جرحي في مساء القتلةْ
أخرج الآن إلى باب النهايات
وأمشي في صراط المدن المشتعلةْ
من يدي تنبجسُ الغيمةُ برداً وسلاماً
ونشيداً دموياً وخزامى
هو ذا عرسُ دمي
وأنا وحدي أغني، بجراحي وحدها، لا بفمي
أعبرُ حقل القطن من باب البدايات
إلى نابلس المحتملة
وأرى ما لا يُرى والريح مرة
رقصة الجند على إيقاع تدمير البيوتْ
سيموتون كما نحن نموتْ
أول الموت لنا، في البدء كانت
بذرة الموت على الأرضِ عناقيدُ مسرة
آخر الموت لهم، لا
لن يمس الأرض عشب القتلة
لن يعودون وإن عاشوا وماتوا ألف مرة
لن يعودون، وهذا ما تبقى من صراطي المستقيم
ليمت عشرون جلاداً
على بابك يا أمي شكيم
ثم تحيا في بلادي سنبلة
أيها القاتل ماذا لو توقفت قليلاً
ربما تنجو ولم تسقط قتيلا
بدمائي المقبلة
آه أمي
كل ما أذكره من مصرعي
أنني عشت وعشتين معي
نجمة كاملة مكتملة